2025年7月20日下午，《增评补图石头记》首发座谈会在北京曹雪芹学会品红轩举行。本场座谈会由学会副会长位灵芝主持，邀请杜春耕先生（本书藏家）、辛德勇先生（北京大学著名学者）、艾俊川先生（中国古籍鉴定专业委员会委员）、张青松先生（本书《后记》的执笔者）以及多位重量级《红楼梦》版本收藏家、鉴赏家及学者将共聚一堂，以光绪十年（1884）上海同文书局初刊《增评补图石头记》为核心，为大家梳理《红楼梦》版本源流脉络，追溯孤本背后的收藏传奇。参加本场座谈会的还有热爱收藏《红楼梦》的红迷书友朋友，与专家和珍贵藏本面对面交流。

畅谈珍本失而复得始末

张青松作为本书影印出版的推动者，回忆起十年前在北大《红楼梦》版本展初见杜春耕藏本时，便被光绪十年同文书局本的牌记震撼。他告诉在场观众，牌记等同于古籍的“版权页”，其他存世的《增评补图石头记》同版印本恰缺此关键标识，而其缺失如同“不知美人姓名”的遗憾。

在后续拜访中发现杜老藏本竟缺失一函，致使珍本以三函状态存世多年。未料机缘巧合，缺失的关键函册从杜老的吊柜中找到了！因珍本的钉线过紧会导致内栏扫描失真，杜老慨允拆线扫描。团队特聘顶尖修书匠人操作，终使板框内钉线痕迹百分百还原于影印本。这场从牌记发现到函册完璧、从拆线风险到细节还原的历程，几乎是“天时地利人和”的奇迹。

杜春耕抚摩书页强调，此本是存世唯一带光绪十年牌记的同文书局初刊本，样书特征显著：“铅字质量很清晰”。他笑指书中矛盾处揭秘：“同文书局自己标记是‘石印’，但打开书看，也有铅排的字。同文书局的这句记录还使我们知道该本是用铅字排的版，而印刷方法却是石印。存世的《增评补图石头记》大多标记广百宋斋的字样，大家也习惯叫它“广百宋斋本”，但实际上应该是叫“同文书局本”，而同文书局与广百宋斋的创始经营都有清代商人徐润的手笔。这书包含着非常丰富的信息，十分有意思。”

从文人案头到市井街巷的传播飞跃

艾俊川以印刷史视角解析同文书局《增评补图石头记》的特殊性。他指出石印技术的三大优势——效率高、成本远低于雕版、能原样复制图像，并强调“印刷技术的每次发展都带来文化大繁荣”。以《红楼梦》传播史为例：乾隆五十六年（1791）木活字程甲本首次实现《红楼梦》文本固化，但雕版仿刻成本高昂；直至光绪十年（1884）同文书局创新采用“铅字排版+石印技术”，才真正突破“活字只能排文字”的局限，使260幅插图精准复制成为可能。这种“铅石结合”模式既终结了抄本时代的文本流变，更为后世保存了原始图像样本。

梳理版本脉络与价值

针对版本源流，张青松阐明底本脉络：“《增评补图石头记》的文本主要承袭王希廉评点本和大某山人的评点，而王本又以程甲本为基础”。辛德勇教授以“草蛇灰线”喻指该版评点精妙，指出清代读者已发现后四十回“如常山蛇首尾相应”的伏笔技法。他强调此本的核心价值有三：其一，大观园图等260幅插图提供直观空间参照，“哪怕理解不深，终有一图可循”；其二，近古批语承载独特时代视角，“书中评点者对当时生活细节的理解远胜今人”；其三，与当下盛行的索隐派奇谈形成鲜明对比，“读此类原汁原味评本正是拨乱反正的良药”。他充分肯定影印出版意义，我们需要珍视这份“离作者时代更近的文学见证”。

鉴藏现场

现场读者手持影印本热烈交流。当观众问及铅石印工艺细节，艾俊川拆解道：“铅排字模先印在转写纸上，再翻贴石板印刷，省去照相制版成本——这是同文书局的商业智慧。”他现场传授鉴定诀窍：“铅字通常是凸版印刷，纸薄留下压痕；石印因二次上墨，边缘常有浮墨晕染。”张青松则相大家展示修复细节：“为呈现板框内纸原貌，我们采用安徽宣纸放大10%精印。”

与会专家为读者们总结出《增评补图石头记》的四大重要意义：

1. 第一套铅石印本：开创“铅排+石印”工艺，推动印刷工业转型

2. 第一套两家合评本：整合王希廉与大某山民评点，奠定晚清评点派基础

3. 第一套回目画本：260幅插图包含19幅工笔绣像，复兴小说图像叙事

4. 第一套大观园图本：全景呈现园林空间，为红学研究提供视觉实证

座谈会尾声，位灵芝副会长不禁感叹：“今天我们其实有点穿越回到了民国光绪十年（1884年），这套19世纪80年的铅石印本《红楼梦》见证了石印技术传入中国之后不久的印刷技术革新，也因此《红楼梦》的版本更加定型。今天我们得以穿越时空，收藏这个字口清晰、图画精良的铅石印本，对红学爱好者而言实属难得机遇。我们触摸的不仅是纸张纹理，更是文化传播的千年脉络。”

如今中国书店据杜春耕藏本限量推出的精良影印本，正以55折限时特惠面向红学爱好者开放收藏，让这份铅石印本的开创性价值走进当代书房。机会难得，红迷朋友们千万不要错过呀！